李小军《折山入梦》(漆画)

李小军

谢郴安

谢郴安《和煦时光》(油画)

　　□羊城晚报记者朱绍杰

　　2019年11月14日，第三届“中国美术奖”评奖工作会在京召开。“中国美术奖”评审委员会在“第十三届全国美术作品展览”获奖提名作品中评出“中国美术奖”作品39件，包括金奖作品10件、银奖作品13件、铜奖作品16件。其中，来自山东的李玉旺的中国画作品《使命》、来自重庆的焦兴涛雕塑作品《烈焰青春》、来自湖北的曹丹的版画作品《阳光下的大桥浇筑工》等10件作品获得金奖。值得注意的是，本届并未有油画作品获金奖。

　　来自广东的作品中，李小军的漆画《折山入梦》和谢郴安的油画《和煦时光》分别获得了铜奖，这是本次全国美展中，广东画家获得的最高奖项。

　　就此，两位画家接受羊城晚报记者专访。

　　李小军：

　　以漆画礼赞人类创造的勇气与梦想

　　广东肇庆画家李小军的漆画《折山入梦》，以山和折线为创作题材，采用纪念碑式构图，以平视、层叠、剪影的传统造型手法，把山形概括为简约粗犷、雄浑有力的图式，把折线根据山势塑造得简洁有力，两者有机融为一体。在材料技法和色调上，采用了大漆、箔料、蛋壳、堆灰、平涂、皱漆等，丰富了画面的细节，同时也彰显出漆画特有的气质。《折山入梦》以自然为表现对象，汲取了秦汉石刻雄浑大气的艺术基因，以现代的造型手法和意象表现，礼赞人类开天辟地、气壮山河的勇气和创造、梦想的永恒主题。

　　漆艺要在优雅静穆的气息和东方古韵的基础上创新和拓展

　　羊城晚报：《折山入梦》的创作与你之前的创作脉络有怎样的关联？

　　李小军：在此次大展中，我创作的漆画《折山入梦》有幸入选并获奖，令人振奋。它是我多年来在漆画创作中关注时代性、民族性、意象性的一个阶段性成果。我在作品的这三个方面进行了较为深入的探索，这也是我近年来漆画创作追求的一个目标。

　　“闳约深美”的思想始终贯穿在我的漆画创作之中。“闳约深美”乃蔡元培先生所题，原为文学评论，上海美专校长刘海粟先生加以详细诠释并作为治学思想。简言之，治学需要广博、开阔的基础与知识结构，能集中学术研究方向并进行深入研究，最后达到完美之境。闳约深美既是治学的思想，也是一种治学的规律。我深信在漆画创作中，以它的内涵和治学精神结合当下去思考、拓展和实践，精研创作之道，对创作出具有时代性、民族性和意象性的作品具有重要意义。

　　羊城晚报：在当代语境中，如何进行漆画创作？

　　李小军：现代漆画早期曾在装饰美方面进行过许多有益的探索，由于它本身继承了传统漆艺的装饰特性，产生了一批代表时代发展的经典之作。随着时代与文化的多元发展，漆画需要大力开拓美的疆域，从传统的装饰美提升到更为宽广的艺术美，融入当下。

　　首先，治漆需要大力发掘漆材本体之美。漆材本身具备的物质和人文属性是构成漆画视觉美感的基础，也是漆画审美的重要指标和审美拓展的方向之一。正如一些漆画家指出：漆是东方独有的，西方之所以对漆感兴趣，就是漆中隐含着东方特有的情趣、东方的哲理。漆艺要有自身的特征，那就是在优雅静穆的气息和东方古韵的基础上创新和拓展，才更符合漆艺本身的审美特征和发展路径。

　　由于时代和审美的发展，漆材已由载体位置向表现主体演进，它使漆材本身蕴藏的精神属性得到释放，逐渐承载更多的情感内容，漆材的艺术特质和表现力得到重视与彰显。可以认为，漆的物质和人文特性成就了漆画的艺术形式，也满足了人们的视觉审美及心理需求。

　　其次，治漆时对漆画的造型语言美也要进行深入研究。如何使漆画的美自然外化，关键在于参透漆性、漆艺技法与造型语言之间的融合与相互生长。无论是追求彩绘的绚丽多姿、金银箔的华美高贵、堆漆的古朴厚重、磨绘的变幻迷离、莳绘的细密精致还是泼漆的流逸酣畅，抑或追求漆的平与涩、光与素、亮与隐之间的审美对比，治漆者在不断探索漆画形式美感的同时，也不断拓展和提升了美的表现力度和空间。此外，治漆时不但要向传统溯源，还要向当代、向生活、向精神取经，以当代的视角、丰盈的精神取向来提升漆画艺术美感和精神品质，不断拓展和繁荣它的艺术面貌，向更广阔的艺术天地推进。

　　漆画发展要具有强大后劲和当代精神

　　羊城晚报：在创作中，你怎么使用传统材质创作当代题材？

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