郭莽园 《御越渊》

郭莽园 《从野星均》

郭莽园 《暨守典夙》

郭莽园 《启略川来》

　　郭莽园身上有一个最大的标签，那就是他自己所说的“野生”画家——没有读过美术院校，没有正式的美术专业学历。

　　但现年77岁的他，不仅在中国美术馆举办过个展，而且近日第三次进入广东美术馆举办个展。开幕式上，原中央电视台主持人王志专程飞来担任主持；闻风而至和远道而来的嘉宾及观众将现场围个水泄不通，美术馆的保安只好出动了“肃静”的牌子来维持秩序；而中国美术馆原副馆长、广州美术学院近现代美术研究所所长梁江在开幕式上也直言：如果缺少了郭莽园，广东画坛是不够完整的。

　　郭莽园的“资本”在哪？他的“资本”就在于——近一年便画出这么一个展览，近半年便画出一个“敦煌”；而且这批新作让绝大多数专家和观众眼前一亮，由衷地欢喜和服气。

　　他是怎么做到的？这就随记者来走近郭莽园吧。

　　文、图/广州日报全媒体记者江粤军

　　展览就必须有新东西

　　在美术馆闭馆、郭莽园不用到展览现场接待各路宾客的周一，记者到白云区郭莽园画室拜访了他，这样他才能安静地坐下来妙言妙语一番。

　　郭老的画室周围多是人家的仓库，他在这里作画已有10年之久，以前都是上午来晚上回到城中心的家。但为了本次“莽园画展”，郭老和夫人从2019年5月初就搬到画室住下，以节省路上奔波的时间。

　　本次展览，第一个展厅为敦煌壁画风格的新作，冲击力极大，甚至颠覆了人们以往对郭莽园的印象，像梁江在前言中就写道：“在广州白云山脚下的郭莽园工作室中先睹一二，差点惊掉了下巴。”而郭老画出这样一个精神气格直逼莫高窟高古壁画的“敦煌”，却竟然还没去过敦煌，这不由得让人更加好奇了。

　　说起来，创作这批作品，似乎是无心插柳，实则源于郭老对展览的郑重其事。

　　展览在一年前就基本确定了。广东美术馆预备了一楼的四个展厅。郭莽园认为，既是展览，就必须要有一批新作，要有一些新东西，甚至于每幅作品都不能雷同。因此，他自我规定了三个展厅陈列新作，仅留一个展厅给历年来的代表性作品，以展示一路走过的历程。

　　作为中国手指画研究会顾问，郭老的指画、指书可谓一绝。李伟铭在《莽园指头画说》中曾道：“若万毫齐聚指端，简劲峭拔，观其画，如风中看剑，锋刃峥嵘而精气内蕴，俨然英雄名士风格，高且园、潘天寿之后，允称高标翘楚也。”郭莽园也希望能充分展示一下他的指画功力，因此设想一个展厅就用于陈列手指画。但他试着画了一批，却发现纸张甚不合意。正苦恼中，夫人忽然翻出来了一些原来用于写字的粉彩纸。郭老随性画了一张敦煌风格的亭台楼阁，发现画面竟亮丽有风神，感觉很是不错，于是拍了照片发给儿子郭青，郭青也拍案叫好，便建议他用这种风格画一个“敦煌”，代替手指画。

　　画敦煌，其实也是郭老的夙愿了。他早就与擅长重彩的老友刘绍荟相约要去一趟敦煌，只是因为一直没能凑上时间而未成行。这次既然任务紧迫，也就顾不得去没去过，画了先。

　　主意已定，赶紧把纸订上。黄沙批发市场那家店的粉彩纸被一掏而空，对方告诉郭莽园，如果还要，得订制，起码三个月后才能到货。这时候已经是2019年的七、八月份了。所以，单是为展览找创作材料，就可谓“步步惊心”，好在总是柳暗花明。

　　因为“敬事”虚心纳言

　　作为本次展览的学术主持，梁江曾问郭莽园：“几年来这次展览规模最大，新作最多，最想表达什么呢？”郭莽园随手拿笔写了四字：“敬事、散事。”

　　“敬事”即“敬慎处事”，出自《逸周书》。董其昌在《画禅室随笔》中也表示，他最服膺陆九渊所说的“即此便是写字时需用敬也”。

　　以敬事之心作画、办展，因此郭莽园对于朋友、后辈的意见，都会认真听取、认真吸纳。譬如，由九色鹿本生故事敷衍而来的大画《御越渊》，最初他是以大写意的方式来临摹的，画友们看过后，都说个性不突出，不够“郭莽园”，要改。“两三个人都这么说，我觉得必须重视，就想重新画过，但时间实在太赶了，于是在我的‘再创作’上又进行了‘再创作’。”首先，画面上告密的猎人，他将其脸色涂白，弄成鬼怪的感觉。“九色鹿从水里救了他，他一转头就向国王报告九色鹿行踪，很可恶。”王后本来也画得比较妩媚清晰的，他同样将其做了模糊化处理。

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