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“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”北宋周敦颐一篇《爱莲说》可谓将荷之美备述矣。诗人以文字雕琢,画者以情景入意。对荷的演绎 ,画者以心灵意写的微观审美,融入自己的艺术感悟,形成自己独特的画风与格调,不同的画家笔下的荷花则有不同的意蕴。

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观刘文星的荷,确有一种震撼的生命之美蓬勃而出,作品中传达了强烈的生命勃发意识,一扫传统文人画的荒寒之气,使出污泥之荷,生机盎然,却又不少烂漫情趣。

刘文星的墨彩荷花是艺坛中的一道风采,他的画纯净又达雅,给我们的心灵带来的是一道道涤灵之感,释放出悠然的禅意。他笔下的荷花虽然抽象,却依然让我们感觉到了荷花的高洁之境。

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他的画风中既有天人合一的国粹意境,又汲取了西方油画的精髓构成,所以说他的画风在当今的时代独具引领性。

他说,自己的家乡在千湖之省湖北,那里到处是荷塘,童年的记忆里浸透了荷韵魂魄,自己从小伴荷而生,不论是姿态各异的荷,还是不同时节的荷。

有一年冬季,他去武汉菜甸写生,荷塘里的荷叶都凋零了,荷杆零零星星的像五线谱一样,当时的情景对他的触动很大,从老家回来后,便开始了以荷花为意象的创作,开始是画一系列关于荷的油画,后来他觉得还是中国的水墨更能表现荷的品质和韵味,便开始了墨彩荷花的创作。

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刘文星的墨彩荷花有着严格的布局和章法,作品看起来很随心,但却意境叠出。他说自己一般都是晚上后半夜画画,宁静的夜晚可以给自己更好的冥想空间,他是用心力用生命在画画和创作。

在用色和用墨方面,他在宣纸上探索了多年,锐意创新。他更强调内心触动的感觉,取象单纯,注重造境。画中虽多种技法并用,但能兼容并蓄浑然天成,形成了自己的绘画风格和法度理念,整体效果和谐鲜明,灵动飘逸,局部细节缜密精妙,简洁生动,画面的构成充满了音乐的节奏和激情的旋律,格调高雅。

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刘文星用《易经》的理念构成了一系列荷作品,众所周知,《易经》的无极生太极,充满着抽象与哲理,而在四象生八卦的理论中述评了周天世界的数理与演变,至今对现代的科技发展也有着巨大的启示……在人文社会引导灵智生命达到一种返璞归真的境界,可以说打造出了一个新的艺术空间,完成了由形式美到意象美的转变,整幅作品有静态有动态,亦真亦幻,效果别具一格,仿佛此刻已来到了这方池塘岸边,香风徐来,水波不兴,令人流连忘返。

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刘文星的视野是站在艺术史与中国文化的高度,对几千年的水墨画进行大胆的实验和改革。在他看来,传统绘画的变法与得法要在实践中砥砺前行,形式上要有重组和破坏。他吸收了中国文化易经的哲学思想,以及道家的一生二、二生三、三生万物。也兼收并蓄了世界文化,深入探究世界艺术史的演变,人类原始艺术的形成与画面构图与构成的图式。为打破架上绘画的成因,在不同的媒材上实验形成美与追求多维空间的启示性,这些都为他的创新带来了充足的启发和源源不断的灵感。有理由相信,他必然会达到自己的目标和更高境界!

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